唐末，農民起義將領黃巢行軍江山，計劃向福建揮手，直接前往廣東，但山脈被阻擋，地形陡峭。
軍隊花了兩年時間，
開辟通往福建州的700里古道。
古道的開辟幫助黃巢稱帝霸業，
也讓一個小盆地，
成為一個擁有數百年繁榮歷史的商業重鎮。
位于仙霞古道沿線的二八都，
北宋，江山設都，這里排名28，
得名二八都。
位于浙閩贛三省交界處，四面環山，山高林密，
歷代被視為屯兵扎營之所。
明清時期，追求海禁，
連接浙閩南北旱路的仙霞古道。
無論從江山、清湖，
福建浦城、江西廣豐，
這是一天的旅程。
二八都也成了商人或過客的宿營地，
手工藝、語言、風俗文化在這里融合。
二八都提線木偶戲，
明代正德年間從江西傳入，
唱腔以江西贛劇為主，
保留部分古戈陽高腔。
一人干唱，數人幫腔，
鑼鼓助節，嗩吶伴奏。
木偶戲道具輕便簡單，
一般來說，四五位藝術家可以組成一個流動性強的戲劇團隊。
演出內容多為歷史劇或神話劇，
有固定劇本，
沒有固定的歌詞。
二十八是三教融合的古鎮。
節日、廟會或祭祀，
將邀請戲班演傳本供神明觀賞。
一傳本一演是一整天。
臨時戲臺沿街搭建，
木偶戲班搶臺戲。
四鄉八里的村民都會來，
幾乎每個家庭都擠滿了客人，
酒香四溢。
戲班跟著戲箱走。
戲箱在哪里，
戲班將在哪里表演。
因此，在解放初期，
有影響力的金家班木偶戲團，
甚至有被搶戲盒的現象。
改革開放后，
加快現代化和城市化進程。
現代公路取代了古道，
昔日繁華的二八都逐漸歸于冷寂，
原本百花爭艷的木偶劇團也只剩下一個。
二八都木偶戲第17代傳承人金宗懷。
叔公王加米是二八都木偶戲之祖，
他跟著父親學唱戲。
15歲習各家所長，
去福建拜師學藝。
30歲時，他帶著自己的木偶戲團，
回到28都。
今年他47歲，
劇團其他六名成員中，三人年過古稀。
能一起上臺表演的人越來越少，
除非是重大節日，否則戲班也聚不齊人。
金宗懷曾收到一個徒弟，
但兩三年前，他被要求辭去在城里工作。
現在靠表演木偶戲賺錢很難，
此外，木偶的學習不能在短時間內生效。
也有少數年輕人會唱一點，
但是唱功真的和以前不一樣了。
金老師用來表演的木偶大多是父母留給他的，
有40多個歷史可以追溯到明清，
他還繼承了叔叔100多本手抄劇本。
每次表演結束，
將木偶小心地鎖在結實的樟木箱里，
將戲本收入閣樓。
現在做不出這么好的木偶了，
關節、嘴、眼睛都會動，
還可以玩扇子、倒酒、拔劍等。
有時候上癮了，沒有搭檔，
金老師也放上錄音機，搬出戲箱，
一個人和木偶一起玩 。
木偶戲不是特例，
，
二八都廣為流傳的這些手藝，
都面臨著后繼無人的困境。
討論傳承，
這幾年一直熱潮不減。
聽了金老師的故事后，
同齡人也默默發了一條朋友圈，
大意是：
繼承，在最遺憾的情況下，最好的結果，
無非是:我尊重它，
所以停止它在我手中的傳承。
然而，我們相信：
即使是過去繁華的仙霞古道，
百科全書只能存在，
二八都的手藝，
只能在博物館里看到，
只要有人去做，就會有人去看；
只要有人去看，就會有人關注；
只要有人關注，就會有人感動；
即使是最后的見證人。
