古典園林是中國傳統文化寶庫的奇葩。它獨特地反映了中國人的自然觀和人生觀。其中，江南園林是中國古典園林藝術成就最具代表性的一種。它體現了中國知識分子和熟練工匠的勤奮和智慧，包含了儒、釋、道等哲學、宗教思想、山水詩、繪畫等傳統藝術，吸引了無數中外游客。
如果中國古的形式呈現中國古人的審美高度，那就不是傳統園林了。看時間流逝，春花秋月，夏風冬雪...庭院里發生的與人有關的故事，也真也幻，搖搖晃晃，連綿惆悵。
園林的誕生主要是為了培養人們對更高生活的渴望和塑造。國家與隱士之間的巧妙聯系創造了中國至今展示的文化名片。
在古代，園林不僅建造了一座建筑，而且寫詩，混合了園林工作者的心態，展示了一個真實而生動的精神世界。自南北朝以來，中國園林一直注重用園林來反映情感，創造藝術理念。因此，一些文人開始成為園林工程師、計劃、文學振亨等，具有高文學素養的園林建設者，因此出現了可以被視為高質量的園林。
在古代，才華橫溢的人往往與隱居有著良好的關系。魏晉時期，陶淵明等大量隱士激發了人們對風景和自然的追求。在當時的社會環境中，隱逸已經成為優雅人士的最佳目的地。
唐朝以后，皇帝特意邀請隱士出生當官，為國家服務，傳播高尚的治國之道。然而，當隱士成為官員時，他們仍然渴望隱逸生活的冷漠和閑暇。因此，一些有才華的人邀請聰明的工匠在自己的住宅里模仿山脈和森林，以實現官員和山川的生活目的。
因此，園林的原始形式悄然出現。此后，歷代隱居城市的社會趨勢相繼出現。這些古代智者在成名后，在社會和個人、市中心和自然之間找到了奇妙的平衡。他們既修身治國，又不忘民生政治，后來有大隱于城，小隱于野的說法，流傳至今，成為當代領導人對生活的追求。
對于那些被仕途束縛的士大夫來說，造園不僅是一種物質享受，更是一種偷走半天閑暇的精神。因此，一般來說，造園是最好的選擇。
構園不合格，借景有原因…高原望去，遠秀環屏，開放的淑女入侵，門引春流到澤。由此可見，園林受風水理念的影響，園林空間與風水空間結構一致。園林建設沒有固定的規則，但我們必須審視四個時間景觀和氣候變化的特點。我們從不厭倦在洞里窺視和在窗戶里看。它是透明和虛擬的。時間在其中流動。它有一個獨特的洞穴，一個夢想和一個游戲家庭。
從陶淵明的桃花源開始，花園是中國人民的精神故鄉，是我們前進的背后。面對古人的經驗，最好選擇一種更寬容、更積極的態度，而不是與時俱進，與時俱進。以舊的精髓推陳出新，應該是應對時代挑戰的最好方式。
