隈研吾（KengoKuma）他出生于1954年，是日本著名的建筑師。他成立于1990年。（KKAA），現任東京大學建筑系教授。
到目前為止，在全球20多個國家，已經有了很多作品。根據他的工作室官方網站，他在中國有25個項目。本次展覽回顧的中國作品包括長城腳下的公社·竹屋(北京、竹)、森林住宅(上海、木)、道(臺灣、木)、紙磚(上海、紙)、陽澄湖旅游配送中心(蘇州、金屬)、北京前門(北京、金屬)、無錫萬科(無錫、金屬)、虹口SOHO》（上海，金屬)、新津·知·美術館(成都、磚瓦)、船廠1862(上海、磚瓦)、中國美術學院民間藝術博物館(杭州、磚瓦)、北京茶館(北京、樹脂)、空氣磚(上海、膜/纖維)、上海旗艦店(上海、膜/纖維)。
保存現有的文化和自然是貫穿于所有作品的設計理念。他致力于建造以溫度為導向的建筑。他和他的團隊專注于研究可替代混凝土和鋼鐵的新材料，以探索后工業時代的新建筑形式。
馬認為20世紀是混凝土時代，混凝土創造了20世紀的城市、國家和文化。20世紀的主題是全球化和國際化，混凝土材料是建筑和城市領域的可能性。
由于混凝土材料不僅在不挑剔的地方很普遍，而且可以制作任何形狀，而且強度很高，這使得這種通用材料在20世紀很受歡迎。但另一方面，它也導致了該技術與其背后隱藏的單一哲學的統一，失去了自然和建筑的多樣性。
馬認為，自然和勞動力之間的界限實際上是非常模糊的。當一件事與它存在的地方有一個快樂的聯系時，我們會認為它是自然的。自然是一種相關性。書中說：當我們不再考慮它看起來如何，而是如何創造它時，我們就可以理解什么是幸福。一定要以地球和地方為原料，遵循適合地方的方法來生產建筑。
十種建筑材料
我們不想留下一件作品，而是保持一個整體的運動（研究室）。這樣，即使我不在這個世界上，這種相關性也可以繼續下去。
竹
當我還是個孩子的時候，我在橫濱家鄉的房子后面有一大片竹林。竹子天生筆直，這是其他樹木無法企及的。它的幾何美學吸引了建筑師。縱觀20世紀，竹子在建筑中并沒有以主要材料的形式大規模使用。因為竹子干燥后會開裂，所以很難用作建筑結構。然而，和他的工作室一直在挑戰這個極限。
木
20世紀30年代在橫濱老家建造的一座木結構平房，是庫馬出生成長的地方，為他的童年提供了一個溫暖舒適的成長環境。木材是最容易準備的材料，可以通過加工后的榫卯拼接。木材韌性大，可塑性強。建筑可以像云一樣由松散的例子組成。庫馬認為，木材可以用來建造未來感和云狀建筑。
紙
紙的有趣之處在于它可以存在于液體中。紙被稱為凍結的液體，在所有由固體組成的建筑中具有這樣的液體屬性是非常珍貴的。因此，日本的建筑傳統非常重視紙張的使用。
石頭
建造沉重而堅硬的石頭，建造堅固的墻壁，并以它為媒介連接人類和環境。另一方面，石頭是通過人類的手一塊一塊地建造的。一方面，石墻像石頭一樣堅固，另一方面，它非常人性化，與人類的手緊密相連。
金屬
雖然它是一種金屬，但它表現得類似于生物。金屬是一種能夠實現強度之間微妙平衡的材料，因為金屬不僅具有強度，而且具有很高的韌性。試圖將紙或土壤附著在金屬網絡上，從而將金屬、紙和土壤集成到一個系統中。
磚瓦
磚像樹脂和玻璃一樣，通過加熱從液體轉化為固體。火是房子的中心，不僅能給人溫暖，保護生命，還能以各種形式作用于物質，促進物質轉化。人的身體是溫暖的液體流動，所以對火和液體感覺很好。
玻璃
玻璃不僅是透明的表面，而且最初是顆粒狀的土壤，借助火的力量轉化為液體。我們不僅關注玻璃的透明度和虛無性，而且還關注它作為材料的特性。特別是，玻璃有厚度，它的厚度會突然出現在邊緣。
樹脂
如果我們能牢牢把握樹脂的自由特性，它也能表現出與木材相當的柔軟和溫暖。就像它的名字一樣，樹脂最初是通過植物、藻類和其他物質在海底堆積成石油的。正是因為這樣一個過程，觸摸樹脂表面會產生一種親密感。
膜/纖維
如果你想讓建筑更柔軟，纖維是最有趣、最有潛力的材料之一。
嘗試在沉重而堅硬的框架結構中使用原有的弱纖維進行抗震加固。現代軟材料彌補了20世紀重而硬材料的不足。
土
日本有大量的火山，所以土壤中含有豐富的火山灰營養物質，即使不照顧，雜草叢生。
土壤不僅是粉末的集合，也是液體，也是生命的載體。
