油作是中國古代建筑工程中為保護和裝飾木結構而在木結構上涂漆的專業。在宋朝的《法國建筑》中，彩畫包括油作。清朝工程部的《工程實踐》分別列出了繪畫和油作章節，油作業內容為油飾木構件。
地面戰爭是一種中國傳統的土木工程技術，即在木結構上覆蓋一個襯底，以防止腐蝕和潮濕。為了美觀，它通常是油漆。這種做法大約是在明代形成的，據說是從唐宋建筑油漆工程的襯里逐漸發展和演變而來的。清官油工藝復雜，分為地面戰爭和油刷兩個步驟。
打地仗前先對木構件進行表面處理，即砍毛，使地仗與構件結合牢固，有鑿見木縫紉、竹釘、汁漿四道工序。打地仗是將桐油、豬血、磚灰等不同厚度的膩子分層涂在木構件表面，有兩種方法:單披灰和麻灰。
單披灰法包括抓灰縫、掃灰、中灰、細灰等工序，從粗到細分兩到三次，逐層壓平，然后涂上桐油，使上層細灰浸泡，有三灰、四灰等不同做法。
麻灰的做法是在上述各層灰之間粘麻，稱為麻。最常用的是三層麻、二層布、九層灰，共14層，稱為三麻、二布、九灰，這是清代內廷工程中最先進的做法。至少是一麻三灰。刷油時，在上述戰斗中刮膩子，打磨，然后依次涂上粗糙油、墊油（一至三）和光油（清油）。
所用涂料以及干燥后的涂層也稱地仗，以發酵的動物血液、桐油、面粉、磚灰等混合而成。使用時在木構造表面分層刮涂，其中為防止涂層龜裂剝離和增強地仗的拉力，刮涂過程中通常還通過披覆麻布的方式來進行加固。大型建筑對地仗工程有著嚴格的要求，如北京故宮的地仗即有“二麻六灰”一說。
地仗(油飾)技術采用自煮桐灰油與豬血的配比材料，根據光線調整施工時間，堅持伏天不施工，用具有抗紫外線特性的銀朱和自制桐光油進行油飾，從而保證古建筑的維修質量。
長期以來，用這些技術修復的古建筑一直保持著完好的狀態。不同的構件有不同的做法。在官方做法中，大木構件一般采用一麻五灰的做法，如柱子、坎框、大門、屋檐下檁條、角梁、梁等。小木制品等裝飾部分的木構件采用單批灰的做法，如門窗、連檐瓦口、椽望等。到清代，一麻五灰已成為官方的普遍做法。具體流程如下：
（1）接縫灰，木構件有明顯裂縫，應先施用接縫灰。汁漿干燥后，迅速清潔木構件表面，用粗油灰接縫。接縫中的油灰必須飽滿，以防止頭灰，即表面有灰，接縫中沒有灰。無縫處只留下一層很薄的油灰，通常被稱為骨灰。干燥后，用石頭或瓷磚磨平，用鏟子修復邊緣，清除浮土。
(2)粗灰，又稱通灰，作為抓縫灰，表面用皮或板刮粗灰，作為貼麻的基礎。木構件要修復平整，柱子要修復直，干燥后要磨平擦凈。通灰層厚0.2-0.3毫米。
(3)使麻，在地仗層上粘一層麻，可增加拉力，反之，灰層開裂，加固整個灰層。一般分為以下步驟:
①開頭漿：將油和血料調成血漿，涂在通灰上，厚度應浸透絲麻，不宜過厚；
②粘麻:將梳好的麻片粘在油滿的血漿上，橫著木紋粘，厚度均勻。防止凹凸；
③軋麻：麻粘好后，用麻壓子隨粘隨壓，使油漿浸透麻的表面。壓麻的次序是先壓鞅角，邊線，再壓大面，壓倒表面沒有麻戎為止；
④泔生:如果底漿沒有浸透麻，用油和水調整成漿，再刷干麻，使干麻和底漿相互融合，增強整體性能；
⑤水軋：即第二次找到補軋麻，用軋尖將麻絲局部翻虛，檢查是否有虛麻或干麻，再用壓子沿麻絲壓實。
(4)磨麻:麻干后，用砂石磨麻，磨至麻絲起絨。如果有磨過的麻絲，該掛掉，然后清理浮榮，為下一道工序做準備。
(5)壓麻灰，用滿油和中灰混合，涂在麻上，反復磨壓，使油灰與麻緊密結合，然后覆蓋一層油灰，修復角落，自然干燥后磨平刮凈。
(6)中灰，等壓麻灰干透后，用油滿和中灰混合成的油灰覆蓋亞麻灰，干透后磨平刮凈。
(7)細灰，中灰干燥后，砂石將表面磨平。用油滿和細灰混合成的油灰找平邊角、框線和坡楞，然后鋪一層厚度不超過2mm的細灰。
(8)細磨鉆生，待細灰干燥后，用細砂石精心研磨，使其光滑平整。同時，用生桐油反復鉆穿灰層，隨磨隨涂，防止風裂。
經過以上七道工序，完成了戰斗工藝。每一層灰層應在最后一層灰完全干燥磨平后進行。施工過程中空氣濕度不宜過高，否則戰斗容易發霉。
使用時，在木結構表面進行分層刮擦。為了防止涂層開裂和剝離，增強地面作戰的張力，刮擦過程通常通過覆蓋麻布進行加固。大型建筑對地面作戰工程有嚴格的要求。例如，北京故宮的地面作戰被稱為二麻六灰。
清初以前的戰斗方法相對簡單。一般來說，只有木材構件表面的明顯缺陷用油灰填充和刮平，然后鉆生油（即操作桐油，使其滲入戰斗，以提高戰斗的強度、韌性和耐腐蝕性）。
清初以后，戰爭的做法越來越厚，出現了不施麻或布的單披灰，包括一道半灰、兩道灰、三道灰甚至四道灰。更講究的是一布四灰、一麻五灰、一麻一布六灰，甚至二麻六灰、二麻二布七灰。講究四合院木結構地仗，重點構件要一麻五灰，其余構件多為單披灰地仗。王府建筑的地仗可。
清代早期已形成木構件表面的地面作戰制度。自清代以來，木結構戰爭越來越厚，主要有兩個原因：一是清代建筑大多來自明代，由于反復修復，大部分原構件不太直，棱角不完整，只能通過加厚戰爭、麻布、過門等工藝手段再現過去的光輝；二是實踐讓人們明白，非常薄的戰爭不能長期抵抗自然的各種侵蝕，從而增加戰爭的厚度，加強地仗的拉力(糊布或麻木)是必然的。
經過幾千年的實踐發展和完善，古建筑的油灰地戰在中國北方形成了一套非常完整統一的油灰地戰運行模式，尤其是在北京。一般用于古建筑的木構件，如連檐瓦口椽頭、椽望板、斗拱、門窗過梁核抽屜、各種花板、雀替等。
有時由于資金不足，修復等級降低，單披灰地仗常用于大木、門窗大邊等部位。這種做法的優點是:省材料，省工時，操作方便。缺點是木構件容易開裂，不利于木構件的保護和延長。麻布戰從高級到低級的做法有：兩麻一布七灰、兩麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰、一布四灰等。一般常用于古建筑上架大木、山花博縫板、檐板、柱、門檻框、塌板、大門、馬板、門窗大邊、毯環板裙板等木質構件較大的部位。
這種做法的優點是木構件在麻和糊布的作用下不易開裂，有利于木構件的保護，從而保護和延長整個建筑；缺點是材料成本高，工時長，操作困難。
在上述所有傳統的油灰戰役中，一麻五灰戰役是古建筑上下架大木漆修復施工中最常見、最常用的。它不僅將單披灰戰役和麻布戰役的優點和優點有機結合，而且盡可能避免和減少了它們的缺點。95%的古建筑修復使用了一麻五灰戰役。
一開始從事這項工作很長一段時間(1980年至2000年)，90%的油灰地仗和彩畫修復項目是將木構件上所有破舊的油灰地仗和彩畫切割成白色，重新制作一麻五灰地仗和彩畫。還有10%的修復項目，就是把所有保存在貨架上的彩畫部分都保留下來，只對貨架上的椽子和貨架上的五灰地仗和油飾進行修復。
在古建筑的修復中，如何保護、保留和修復歷史、文化、有價值的破碎油灰戰爭和彩畫是近年來的一個新課題。在古建筑修復項目的所有教科書中，仍然是一片空白，很少有老大師教授這個技術問題。
